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汤姆汉克斯新片：构架野心不小，内核浅尝辄止

原标题：汤姆·汉克斯新片：构架野心不小，内核浅尝辄止

与其说汤姆·汉克斯的《世界》是从媒体视角打开的“西部公路片”，不如说这是一出点缀以“读报人”身份的常规故事。

无论其中诸多元素是否让你想起科恩兄弟的《大地惊雷》，似乎都有些叫人意兴阑珊。

影片的完成度并不低，摄影镜头语言、逻辑基本顺畅、演员表演到位，问题在于这种完成度似乎仅仅存在于“工业性”和“商业性”层面，故事里涉及文明冲突、互相救赎等情感因素的内容，都过于中规中矩、浅尝辄止甚至显得有些潦草。

既无法在一老一少的救赎/重生故事中让人共情，又无法以锐利冷凝的视角提都江堰供形而上的震撼和触动感。

作为“工业产品”故事影片或许相当合格，但这样的故事片本就不是爆米花类型，没有动作大片的爽感，又无法产出更高更深或更细腻的回响，卡在中间叫人觉得有些可惜。

一，常规元素的叠加嵌套。 1. 故事和武力的两层皮。

《世界》是典型的公路片结构，一名老人意外救下一个孤儿除几家大型塑料企业团体具有晚辈设施外，护送她回家。

一路途径沙漠、高山、荒滩，多次历经枪战等险境，熟悉的公路片模式、熟悉的西部片元素，叠加嵌套的效果也很顺畅，只是似乎缺了一丝最重要的“质感”。

汤姆·汉克斯饰演的男主角，做着一份读报的工作，从一个镇子漂泊到下一个镇子，为众人读报读读故事，每人收费十美分。

与其说他是现代语境下的求真相求事实的传播链条上的“工作者”，不如说他更接近“讲故事的人”。

在某个画风相当紧张的市镇，手握暴力的主宰之人要求他念血腥的过时的当地报纸。

那个白人-印第安人-墨西哥人等多方不同势力混战的四战之地，报纸头版头条全是冰冷的杀意。

男主不愿意按照吩咐读这条消息，相反，他讲起了远方小镇上的矿井事故，讲起了可怜的黑煤矿工人们在事故之后维权、掌握自己命运的故事。

这段戏中，他三言两语让人共情，通过悬念和故事感、共鸣感，让全场赵焱受众都沉浸在故事中，但上位者依旧要求他念当地报纸。

呜呜泱泱的听众不答应，爆发了肢体冲突，场面一度非常混乱。

男主仓皇带着孤儿逃走，路遇对方持枪阻拦，一片混乱中小女孩摸到了枪打死了对方。

整部影片中，男主虽然在做念报纸的工作，但大多数时候他的功能和这类片子里的骑警并没有区别，都是在执行武力保护者的角色功能。

“讲故事的人”这一点渗透的程度并不深，“故事”和当下生活有何不同又为何重要，影片中的对比也过于一刀切，显得有些匠气。

2. 文明冲突、恩仇的概念罗列。

影片中被营救的孤儿乔汉娜（海伦娜·泽格尔 饰），身份相当复杂。

原本她是卡斯特罗的德裔，父母亲不安于现状、离开土地往外走，却惨被印第安人杀害。

杀死她父母的人没有斩草除根，相反，他们带走了孤女，养育她多年。

这导致这位女童的身份认知、族群认同，都非常错位。

她的母语分明是德语，但她似乎已经丧失了对这门语言的运用能力，也或者她只是刻意封闭相关记忆。

她用手抓饭吃，不认识咖啡和糖，随时随地大声唱歌，完全是“野生部落”式的生活方式。

潇潇雨夜隔着一条湍急的河流，孤女在这岸的峭壁上大哭高喊，望着那一岸迁徙的族人们（同时是养育者也是杀害父母的世仇），声嘶力竭求着他们带自己一起走。

大河汹涌、暴雨倾盆，世界天昏地暗，没有人听见迷路孤女的绝望叫喊，她被自己的“族人们”遗弃。

男主此前意外救了她，此刻见她如此绝望、于心不忍，决定将她送回她的原生家庭亲戚身边。（亲生父母已经亡故，只剩下有姨母等亲戚）。

这一路的公路历险记，也是这一老一少、两种文明形式之间的对话、冲突、规训、和解。

讲英文的男主，说印第安某一部落语言的小女孩，讲德文的原生家庭，每种形态之间都很有隔膜。

故事的初始阶段自然是抗拒，穿惯了印第安衣服的小女孩不能适应裙子和外套，发疯尖叫以示拒绝。

随后是互相了解和沟通，二人指着路上的水牛、仙人掌、鸟等物体，说自己的语言、教给对方。

转折点是一同经历生死，恶人们看中幼童、一路追随，聪明的孤女和年迈的老头一起打伍家辉了一个非常漂亮的配合，消灭了敌人，也建立起了家人般的过命的信任感。

影片对每个环节的呈现似乎都是合理的、到位的，但都不惊白银艳，基本都在意料之中，或者说都是常规套路模式的又一次精细生产。

二，情绪密度的疏泛。 影片最后安排的转折，让人对进度条非常不满。

男主将孤女送回亲人身边，回到自己的故乡，终于敢和老友聊起已故的妻子。

在妻子的墓碑前，突然领悟了人生的“新意义”。

折返寻找小女孩。

她的血亲是非常务实的农民，男主说让她上学读书、她喜欢故事，对方回答“没有时间”。

这个时刻要在田地里工作的人，认为“故事”是虚妄的废物，不能理解小女孩敏感又复杂的内心世界。

男主再度上门时，小女孩被自己的“亲人”用绳子拴在柱子上，理由是“她逃跑”。

2、将实验的碎石料和钢球装入筒内

这一家人，男人在地里辛苦干活、女人在厨房忙碌，指责他们价值观不够宽广不够仁慈、似乎有些“站着说话不腰疼”。

按上述方法调剂男主的最终选择是带走小女孩，视为己出，一老一少开始了巡回讲故事之旅。

挣的钱未必就比种地多，但影片显然为“讲故事”镀上了一层更接近梦想的颜色。

这一段内容，每个桥段粗看似乎都是扎实的，但很难让人共情。

男主面对妻子的墓碑无限唏嘘，他认为她被疾病带走是上天惩罚他，几句突兀的台词、演员动情但很片段化的表演，并没能让人切肤体会到漂泊离乱之感、故园物是人非之痛，反而很容易叫人出戏“这段进度条走得套路又刻意”。

孤独的老头将孤女看成自己的孩子，身世凄惨的迷途孩子终于有了幸福的方向，这样的故事里，没有血缘但胜似一家人的亲情、超越年纪和种族语言界限的友情，可以发挥的空间非常大，但故事的亲情友情密度都显得有些浅。

该有的都有，但也仅仅是“有”而已。

故事节奏、镜头画面、配乐等诸多方面，工业元素的粘合度相当高，但人性的、文明的、情感的内核部分，好像只搭了一个随意的壳。返回搜狐，查看更多

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